O Blabbermouth relatou que o frontman James Hetfield falou sobre como o Metallica deu ao seu ex-baixista Jason Newsted um momento difícil quando ele se juntou ao grupo em 1986, dizendo a David Fricke:
“Eu acho que tinha que ser extremamente agridoce para ele. Como um sonho tornado realidade, mas, ‘estou pisando no lugar de alguém que nunca pode ser preenchido.’ Deve ter sido muito difícil — para ele e para nós, foi difícil, realmente foi. E o Psych 101 lhe dirá que toda a nossa raiva, nosso pesar e tristeza foram direcionados a ele — não tudo, mas um pouco disso. Ele era um alvo fácil. E eu acho que havia algumas coisas sobre Jason, sua personalidade… Ele era bobo o suficiente para aceitar, o que era positivo para ele. Eu acho que ele era tão fã, e nós odiamos isso — odiamos essa parte. Nós queríamos torná-lo não-fã e torna-lo tão duro quanto nós. Então, tentando tirar essa coisa de fãs dele. Tentando também fazer com que ele tocasse algo diferente como Cliff faria. Ele tocou com uma palheta e ele seguiria o que eu fizesse [na guitarra]. E eu lembro que havia momentos em que eu estaria tocando, e eu apenas me virava para que ele não pudesse ver o que eu estava tocando, então ele não podia me seguir. É como ‘faça o que você quiser fazer’. Mas, obviamente, ao vivo, ele se encaixou bem — ele era uma grande força. E você ouviu o baixo ao vivo. E ele não tinha medo de se aproximar do microfone e gritar sempre que quisesse. E ele iria suar — ele realmente suaria — e ele colocaria muito no show ao vivo. Então, isso ganhou muito respeito, pelo menos eu acho que para nós, uma vez que começamos a turnê com ele.“
O guitarrista Kirk Hammett acrescentou:
“Jason tentou equilibrar as coisas por tipo, como, realmente sendo proeminente nessas músicas quando elas foram tocadas ao vivo. Quero dizer, ele tocou pra caramba nessas músicas. E você pode dizer que ele estava dando tudo de si. E eu acho que parte disso foi porque ele estava tentando compensar por não ser ouvido no álbum. E esse foi o caminho para que suas partes fossem ouvidas — em uma situação ao vivo. E então acho que houve um pouco disso.“
Durante o resto da conversa, Lars Ulrich discutiu a produção de “…And Justice for All“, dizendo:
“É tudo sobre saldos. Então, encontramos uma maneira de obter — acho que principalmente eu — ter nossas vozes na escrita, nas partes, nos sons. E não era necessariamente sobre o quadro geral, mas era sobre como tudo poderia coexistir sem ninguém ter que dar um passo atrás, ou era como se todos estivéssemos acorrentados. E assim, nós seguiríamos em frente. Foi assim que funcionou. Foi, tipo, ‘Por que os bumbos soam assim?’ Bem, parte da razão pela qual eles soam assim é porque não havia outro lugar onde os bumbos pudessem passar. Porque a guitarra de James estava aqui, então o bumbo viveria lá ou um pouquinho aqui embaixo. Então havia uma razão para muitas dessas coisas. Ninguém ficou lá e disse: ‘Nós vamos ter um disco que será mixado dessa maneira’. Nós não fomos capazes de pensar nesse nível. Então, muito disso foi resultado do que eu acho que foi uma espécie de pontos de equilíbrio ao longo do caminho para fazer tudo funcionar para o quadro geral. Eu acho que é importante dizer que não foi planejado assim. Nós não sentamos lá e vamos: ‘daqui a um ano, nós teremos um álbum que soa dessa maneira particular’. Eu não sei se a palavra ‘acidental’ [se aplica], mas é apenas o resultado de escolhas instintivas que foram feitas ao longo do caminho para fazê-lo funcionar, para manter as pessoas afastadas — todo esse tipo de merda. ‘Essa é a nossa coisa. Ninguém vai foder com isso. Ninguém vai tocar. Ninguém vai se envolver. Nós somos os porteiros. Foda-se você!’ Essa foi a minha lembrança daquele ano todo.“
Fonte: Ultimate Guitar
