Com dois álbuns lançados em 1985, o Slayer sabia que precisava causar um grande impacto para ser levado a sério como um dos gigantes. Embora muitos músicos neguem, havia uma competição tácita entre os grupos de Thrash Metal daquela época para ver quem tocava a música mais rápida e agressiva.

Entra o produtor Rick Rubin da Columbia Records, que sabia que essa banda tinha algo poderoso escondido sob a superfície. O Slayer saiu das sessões com Rubin com “Reign in Blood uma das obras mais curtas, mas mais concisamente brutais de seu tempo.

Lançado em 7 de outubro de 1986, todos podem ter ficado felizes com o resultado, mas ninguém sabia ao certo quão grande foi a marca que esse álbum teria na história do Metal, sem mencionar como ele influenciaria a música nas décadas seguintes. A carreira de turnê do Slayer pode ter terminado há pouco, mas “Reign in Blood” sempre será um dos golpes mais poderosos de seu legado.

Aqui estão 10 fatos que apenas os superfãs do Slayer saberiam sobre o lendário “Reign in Blood”.

1. Foi lançado por uma gravadora de hip-hop.

Rubin foi o cofundador da Def Jam Recordings, uma gravadora de hip-hop. O produtor era conhecido por seu trabalho com grupos como Run DMC e LL Cool J, o que fez o Slayer ficar um pouco relutante em assinar com o selo, especialmente porque eles já estavam sob contrato com a Metal Blade Records.

Eu conheci o Slayer em seu show no The Ritz em Nova York”, Rubin disse à Metal Hammer sobre sua impressão inicial da banda. “Eu não sabia nada sobre eles antes do show e eles me surpreenderam.

2. A banda desconhecia seu curto tempo de duração.

A banda só percebeu o tempo de execução do álbum depois de finalizar a mixagem com o engenheiro Andy Wallace. “Reign in Blood” está a apenas alguns segundos de 29 minutos, e quando Tom Araya olhou para cima e viu o número, ele perguntou se aquele era o tempo total de todas as músicas. A banda não tinha certeza se teria que entrar em estúdio para criar mais material ou apenas deixá-lo, então eles procuraram Rubin.

Sua única resposta foi que tinha 10 músicas, versos, refrões e faixas e isso é o que constituiu um álbum. Ele não teve nenhum problema com isso”, disse Araya à Metal Hammer.

3. Unilateral.

Devido à curta duração do álbum, tudo cabe em um lado de uma fita cassete em sua totalidade. “Você pode ouvir, virar e tocar novamente”, disse o guitarrista Kerry King à Decibel Magazine. “Nunca pensamos em colocar músicas e músicas em nossos discos que não precisam estar lá. Gravações de uma hora parecem ser a tendência hoje em dia, mas você sabe, você escuta e é tipo, ‘você pode perder essa parte, você poderia cortar essa música completamente ‘e fazer um álbum muito mais intenso, que é o nosso objetivo.

4. A banda odiava a capa do álbum na época.

A arte do álbum foi pintada pelo artista político americano Larry Carroll, que só estava ciente do desejo da banda de ter uma cabra na capa. “Suas letras são bastante visuais… elas são sempre bastante provocativas, sempre tocando em assuntos que muitas pessoas se esquivam. Eles certamente não se detêm. Então era adequado para o tipo de trabalho que eu faço”, disse Carroll, de acordo com o livro de DX Ferris, “Slayer’s Reign in Blood”.

Ninguém na banda queria aquela capa”, disse Kerry King à Metal Hammer. “Estávamos presos a isso”.

Discoteca Básica Bizz #169: Slayer - Reign in Blood (1986)

5. A controvérsia da Columbia.

Columbia era a distribuidora da Def Jam, mas eles se recusaram a distribuir o álbum principalmente por causa da arte e de sua faixa de abertura, “Angel of Death”. A canção discute os atos atrozes do médico nazista Josef Mengele, apelidado de “Anjo da Morte”, durante o Holocausto.

Sadistic, surgeon of demise / Sadist of the noblest blood / Destroying, without mercy / To benefit the Aryan race” estavam entre algumas das letras apresentadas na música, mas a banda não estava de forma alguma tentando glorificar Mengele ou o nazismo. “Escrevendo isso, eu não diria o óbvio”, explicou Jeff Hanneman. “Isso é como falar baixo com quem está lendo. Acho que eles sabem que ele é um cara mau. Não preciso dizer: ‘Angel of Death / Bad guy.’ Isso seria estúpido.

6. Laços alemães de Hanneman.

Hanneman na verdade tinha conexões indiretas com a Alemanha nazista. Seu pai lutou na Segunda Guerra Mundial, mas do lado aliado, e depois também lutou no Vietnã. Crescer com um pai tão entrincheirado na guerra despertou interesse em Hanneman, por isso ele escreveu “Angel of Death” e fez outras referências ao Holocausto. “Eu coleciono medalhas e outras coisas nazistas que meu pai me fez começar porque ele me deu toda essa merda que ele tirou de nazistas mortos”, disse Hanneman à revista Decibel. “Lembro-me de parar em algum lugar onde comprei dois livros sobre Mengele… então, quando chegou a hora de fazer o álbum, aquela coisa ainda estava na minha cabeça — é de onde veio a letra de ‘Angel of Death‘. A próxima coisa que sei é que somos neonazistas.

7. O grito de “Angel of Death”.

O grito de quebrar os ossos de Araya na introdução da faixa levou apenas duas tomadas.

8. Nenhuma atenção das rádios.

O álbum não recebeu nenhum airplay, mas ainda foi o primeiro dos álbuns do Slayer a quebrar a Billboard 200. Ele estreou na posição 127, e alcançou a posição 94 seis semanas depois.

9. Riffs reciclados.

O riff principal de “Altar of Sacrifice” foi originalmente criado para ser usado em uma faixa chamada “Ice Titan”, que acabou nunca sendo gravada para o álbum. Uma versão ao vivo de 1983 foi lançada posteriormente no box “Soundtrack to the Apocalypse”.

10. Still Reigning.

Antes da reedição de “Reign in Blood” em 1998, “Raining Blood” foi a faixa de encerramento do álbum. Para a filmagem de seu DVD ao vivo de 2004, “Still Reigning”, a banda realmente se encharcou em sangue falso durante a apresentação da lendária música. A banda sofreu algumas dificuldades técnicas devido ao efeito dramático do palco.

Foi uma bagunça”, disse Araya mais tarde à Rolling Stone. “Eu não pude tocar porque o sangue que caiu no início da música tomou conta de mim. Eu não conseguia segurar minha palheta. Eu estava batendo no baixo tentando obter som fora disso.

Fonte: Loudwire

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